印花紋理是對中國和印度手繪紋理的改進，尤其是最後一個選項。英國人和法國人無法與東方在復制這些材料方面的謙虛工作相抗衡，從而促進了通過手工積木重新創建東方計劃的過程。
通過這種互動創建示例本身就變成了一種工藝。在英國，這些印刷的裝飾材料被稱為 chintzes，而在法國，它們被命名為 cretonne。
在英國，印花棉布經常被塗上塗層，而這種相互作用出現在美國，那裡對塗層材料的興趣發生了意想不到的飛躍，因為以前的時代需要光線和陰影，而印刷的紋理符合對木材輪廓和從保守的角度來看，不同的裝飾品多於不同的材料。
這個人的所有紋理中最受歡迎的是toiles de Jouy，在十八世紀最後 50% 和十九世紀初期在法國交付。他們的表現遠遠超過了之前所有的表現。
Philip Oberkampf 在巴伐利亞州的安斯巴赫被帶到世界各地，變成了一名歸化的法國人，並在凡爾賽附近的 Jouy 鎮開設了一家工作室，基本上所有的工作都是他自己完成的。從廣場的規劃和製作到銷售完成的物品，Oberkampf 幾乎準備好接受來自支持的召喚。他十一歲時是他父親的彩色作品的學生。
十八歲時，他可以選擇向打印機展示快速顏色的使用。他的商品原來如此有名，他的基金會以如此驚人的方式填充，以至於他受到了主的稱讚。最準時的 Jouy 印花是紅色的，而這些例子無疑是從中國刺繡窗釘的第一次開始的。
之後，呈現了工人場景，然後，在那個時候，隱喻和傳奇的主題和當代歷史的場景，包括法國大革命和美國獨立戰爭的開始——這些主題與主題一樣具有教育意義。
讓·巴蒂斯特·休特（Jean Baptiste Huet）的名字應該被稱為那個時期的專家之一，他為 Oberkampf 版畫進行了許多表現。Oberkampf 全力以赴，努力爭取最好的能力，他使用了超過 1500 名工人，這在當時是一個非凡的數字。